「如果你在寫作，什麼都別問，買這本書就對了！」 ◎所有「說故事者」的必備指南 ◎美國熱銷二十五年，首度引進華人世界 ◎柏克萊大學的創意寫作名師、最受歡迎的小說課 ◎精采呈現歷代超棒小說家，經過實戰與驗證、可以複製與學習的寫作觀念 ◎沒有廢話、不耍噱頭，真實幫助許多小說創作者蛻變為持續出版的職業作家 為什麼你的小說不好看？ ──因為沒有人告訴你，小說應該這樣寫！ 傅瑞的小說寫得好，教書也教得棒。在這本書裡，他提出一套寫小說的方法，實用、慧黠又條理分明，告訴你怎樣寫出讓人願意出版、願意讀，而且喜歡讀的小說。本書文字明晰輕快，對初學者大有助益，已經踏上寫作之路的專業作家也可以藉此補上一門基本功，重學說故事的方法。才華和靈感教不來，但是傅瑞整理出的這些規則和原理卻很好用，放膽寫下第一頁，中途氣餒時重讀則受鼓舞，寫完回頭看又可據以分析自己的缺點。 ◆你的筆下英...(展开全部)

「如果你在寫作，什麼都別問，買這本書就對了！」 ◎所有「說故事者」的必備指南 ◎美國熱銷二十五年，首度引進華人世界 ◎柏克萊大學的創意寫作名師、最受歡迎的小說課 ◎精采呈現歷代超棒小說家，經過實戰與驗證、可以複製與學習的寫作觀念 ◎沒有廢話、不耍噱頭，真實幫助許多小說創作者蛻變為持續出版的職業作家 為什麼你的小說不好看？ ──因為沒有人告訴你，小說應該這樣寫！ 傅瑞的小說寫得好，教書也教得棒。在這本書裡，他提出一套寫小說的方法，實用、慧黠又條理分明，告訴你怎樣寫出讓人願意出版、願意讀，而且喜歡讀的小說。本書文字明晰輕快，對初學者大有助益，已經踏上寫作之路的專業作家也可以藉此補上一門基本功，重學說故事的方法。才華和靈感教不來，但是傅瑞整理出的這些規則和原理卻很好用，放膽寫下第一頁，中途氣餒時重讀則受鼓舞，寫完回頭看又可據以分析自己的缺點。 ◆你的筆下英...(展开全部)

這一切都只為了一個目的── 人氣小說家相崎一歌遭遇了監禁事件。 警方逮捕的現行犯， 居然是相崎的高中同學──月村莊一。 狼狽不堪的月村承認他監禁並偽裝成相崎和外界聯絡， 然而在警方質疑他是小說家的瘋狂書迷時，他幾近錯亂地吶喊說， 一切都是相崎的錯！一切都是小說害的！ 你們之間究竟發生了什麼事？面對刑警的質問，月村開始了驚人的自白。 從高中開始的同窗情誼、共同好友的逝去、到多年後不為人知的代筆…… 在那間密室中，相崎和月村的衝突逐漸升高，事態開始失控，最終導致了破滅。 然而在自白結束之際，月村所說的一切，就是真相嗎？

這一切都只為了一個目的── 人氣小說家相崎一歌遭遇了監禁事件。 警方逮捕的現行犯， 居然是相崎的高中同學──月村莊一。 狼狽不堪的月村承認他監禁並偽裝成相崎和外界聯絡， 然而在警方質疑他是小說家的瘋狂書迷時，他幾近錯亂地吶喊說， 一切都是相崎的錯！一切都是小說害的！ 你們之間究竟發生了什麼事？面對刑警的質問，月村開始了驚人的自白。 從高中開始的同窗情誼、共同好友的逝去、到多年後不為人知的代筆…… 在那間密室中，相崎和月村的衝突逐漸升高，事態開始失控，最終導致了破滅。 然而在自白結束之際，月村所說的一切，就是真相嗎？

你是否擁有出書、編劇夢卻遲遲無法實現？ 你是否總是覺得自己的作品跟別人比較起來實在差得遠？ 你是否經常懷疑自己沒有寫作天分，想要放棄創作的夢想？ 大家都說，作家生來就是作家，如果沒有才華，你永遠都學不來。 但是，本書作者告訴你，寫作這件事，任何人都學得會！ 讀者或觀眾喜歡一本小說、一齣戲的原因只有一個：很棒的故事。 他們希望從故事中尋獲不同的經驗，不同於每日所見的事物。 而劇情和結構是好故事的基礎，只要劇情夠精彩、結構夠完整，就能成功將讀者送進全新的世界。 本書作者為「克里斯提小說獎」得主，曾出版過《破誓》、《死局》等多本暢銷小說，更被《圖書館週刊》譽為「懸疑大師」。 他將在書中教你： ◆好劇情的原則：LOCK系統 ◆好結構的祕密：三幕＋兩扇門 ◆強勁緊湊的開頭、中段、結尾寫法 ◆創造難忘場景的四道和弦 ◆利用角色弧線增加故事層次與深度 ◆激發創...(展开全部)

「超棒小說」系列最終回 從構思到下筆，大師親自示範完整推理創作流程 創作推理小說是一場深入人性的冒險， 你要設計的絕不是只有巧妙的謎團而已！ 坊間教人寫推理小說的書，大多充斥著天南地北的建議，告訴你線索如何布置、讀者的注意力怎麼轉移、採指紋用哪種技術，讓你誤以為只要將所有材料加在一起大力攪拌，就會產生偉大的推理鉅作！ 可惜事實並非如此。 《超棒推理小說這樣寫》不是這類「該或不該」的教戰守則大全，而是引導你按部就班地激盪腦力、計畫、起草及修改筆下的故事。其中的首要之務，就是設計出迷人又立體的角色，因為只要你下足功夫，他們就會營造出一流的故事情節，謎團、威脅、懸疑和衝突自然也隨之而來。書中同時針對各種常見疑問，例如劇情節奏的掌控、敘事觀點的選擇、故事素材的取捨等等，整理出一套實用的規則，不僅新手推理作家必讀，任何小說創作者也絕對不能錯過！ ◆ ...(展开全部)

台灣文學被「發現」的歷程，就像是啟蒙時代的除魅，把各種蒙在文學上的遮蔽與限制去除，會看到台灣文學這一路走來，像是逐漸重新發現自己的優點而願意自我肯定的人們，把眼光從被誤導的他方移開，願意好好正視自己的優點與不足，建立適當的評價觀點，肯定自己並砥礪向前。文學是民族的精神，文學史是建立國族認同的歷程，文學史觀也許就是對自己國家靈魂的自信。但我們有多了解自己的靈魂，我們能因為自己的文學產生多少自信？ 這是朱宥勳給自己的命題，《他們沒在寫小說的時候：戒嚴台灣小說家群像》就是他回應這份命題的第一份答案。在本書裡他談了九位小說家的故事：鍾肇政、鍾理和、葉石濤、林海音、陳千武、聶華苓、郭松棻、陳映真、七等生，這些小說家都有傳世的作品，但他們在寫小說之外所做的事，更是影響了往後的文學發展。這是以獨特觀點切入的文學故事，不談作品分析，著重在創作者必須面對的許多在創作之...(展开全部)

台灣文學被「發現」的歷程，就像是啟蒙時代的除魅，把各種蒙在文學上的遮蔽與限制去除，會看到台灣文學這一路走來，像是逐漸重新發現自己的優點而願意自我肯定的人們，把眼光從被誤導的他方移開，願意好好正視自己的優點與不足，建立適當的評價觀點，肯定自己並砥礪向前。文學是民族的精神，文學史是建立國族認同的歷程，文學史觀也許就是對自己國家靈魂的自信。但我們有多了解自己的靈魂，我們能因為自己的文學產生多少自信？ 這是朱宥勳給自己的命題，《他們沒在寫小說的時候：戒嚴台灣小說家群像》就是他回應這份命題的第一份答案。在本書裡他談了九位小說家的故事：鍾肇政、鍾理和、葉石濤、林海音、陳千武、聶華苓、郭松棻、陳映真、七等生，這些小說家都有傳世的作品，但他們在寫小說之外所做的事，更是影響了往後的文學發展。這是以獨特觀點切入的文學故事，不談作品分析，著重在創作者必須面對的許多在創作之...(展开全部)

為什麼大江健三郎選擇走上寫小說這一條道路？ 是什麼外來動力和信念，影響大江健三郎寫下深刻感人的文字？ 在這位諾貝爾文學獎得主的心目中，什麼叫作小說？作家如何寫小說，怎樣看小說？ 而小說是否存在一種「方法」論 ？ 《小說的方法》即是這位世界文壇著名的小說家自我驗證的寫作之道！ 作為當代日本文壇非常重要的小說家，大江健三郎從學生時代接受沙特的存在主義影響，在小說中確立人的存在的本質觀念，充分發揮文學的想像力和追求「文學參與」，創作出許多優秀作品。 大江健三郎的創作基本態度、理念和表述方法是一以貫之，沒有根本性的變化，其創作立足於現實，又超越現實，將現實與象徵世界融為一體。再加上大江的文學使用的是「物質化的語言」和「比喻‧引用文體」，以適應現實狀況的複雜性，擴大其想像活動的範圍。這種語言和文體，不僅保證了大江在文學上的想像的生命力，而且也從根本上保證了大江...(展开全部)

本書探討十八世紀英國新興社會與道德風氣薰染下的小說定位；進而指涉出早期小說與現代小說不同的特性。是一本歷久不衰，活潑且見解獨到的文學評論經典。